IA - Inteligencia Audiovisual

¿Dónde está la línea entre usar la inteligencia artificial como herramienta y dejar que la herramienta te use a ti? Ben Affleck cree haberla encontrado. En la promoción de 'Animals', su nuevo thriller para Netflix que se estrena este 9 de octubre, el actor y director ha defendido un uso de la IA que describe como "ético" y "muy humano". Su argumento no es una concesión a la tecnología, sino una declaración de principios: "No se trata de crear personas falsas ni de reemplazar a nadie, nunca". La frase, pronunciada durante el evento Bloomberg Screentime y repetida en la alfombra roja del estreno, resume una postura que está generando tanto admiración como escepticismo en una industria que aún no ha digerido su relación con la IA. La primera regla de Affleck es la más contundente: no usar nada que se haya entrenado con obras protegidas por derechos de autor o con el trabajo de colegas y referentes. "Esa fue la razón por la que creamos un dataset ...

¿Qué ocurre cuando una de las industrias de animación más dinámicas del mundo decide abrazar la inteligencia artificial sin renunciar a su identidad visual? La respuesta llega este miércoles 21 de octubre con el estreno de 'The Painted Soul' (El alma pintada), la primera serie animada coreana coproducida por Rakuten Viki y el estudio surcoreano Imaginus que utiliza inteligencia artificial y otras tecnologías para dar vida a su historia. Dirigida por Choi Junbae, responsable de la aclamada serie 'Mouse' y de 'Stealer: The Treasure Keeper', la ficción consta de 10 episodios que se lanzarán exclusivamente en Viki en América, Europa, Oriente Medio, Oceanía, India y el Sudeste Asiático. La trama mezcla fantasía, romance y estética oriental. Yun Hwa es una aprendiz de pintora de espíritus que libera accidentalmente a Seol Jin, un misterioso hombre sellado dentro de una pintura durante medio siglo. La leyenda dice que cualquiera que se cruce con su mirada está condenad...

¿Cuánto tiempo dedicarías a crear un vídeo corporativo si pudieras describirlo con una frase y verlo renderizarse en vivo frente a ti? Esa es la promesa de Syren, la nueva herramienta de Synthesia que llegó en beta el 9 de octubre de 2026. No es un editor con funciones de IA. Es un agente que escribe el vídeo como código y lo renderiza en tiempo real. Tú describes lo que quieres o subes un documento, una presentación o un vídeo de referencia, y el agente construye un vídeo terminado con motion graphics, avatares, voz en off, música y b-roll. Después lo refinas conversando con él, como si le pidieras a un editor que cambie una escena, ajuste el ritmo o sustituya un avatar. La diferencia entre Syren y las herramientas anteriores de Synthesia es conceptual. Hasta ahora, la plataforma era un editor donde tú construías escena por escena, eligiendo avatar, escribiendo guion y ajustando elementos manualmente. Syren invierte la lógica: el agente es el editor. Tú describes el resultado y él lo ...

¿Puede una película generada íntegramente con inteligencia artificial ganar un Óscar? Esa es la pregunta que Fable, el estudio de IA respaldado por Amazon, quiere responder con 'Gods Don't Give Gifts', un largometraje de animación para adultos que se estrenará en cines de Estados Unidos y Reino Unido el 4 de diciembre de 2026 y que competirá por una nominación en la categoría de Mejor Película de Animación. La película, dirigida por el YouTuber Zack London —conocido como Gossip Goblin y con más de 1,5 millones de suscriptores—, está compuesta por cuatro historias interconectadas ambientadas en un planeta llamado Niiro Cradle, donde los cuerpos son desechables, la conciencia se compra y se vende, y la muerte ya no es definitiva. La decisión de retrasar el estreno del 30 de octubre al 4 de diciembre no fue casual. Fable ha diseñado una campaña de premios que incluye proyecciones anticipadas para votantes de la Academia, pases para críticos y vallas publicitarias en Los Ángele...

Imagina que le entregas todas las películas que has rodado en veinticinco años a un laboratorio de inteligencia artificial. Tu obra completa: los rostros que filmaste, las voces que grabaste, los silencios que capturaste. El laboratorio quiere usar ese material para enseñar a sus personajes sintéticos a ser más humanos, a mostrar lo que ellos llaman "sinceridad". Tú aceptas, con la condición de poder filmar el proceso. Esa es la premisa de 'Synthetic Sincerity', el documental híbrido de Marc Isaacs que se estrenó en IDFA en noviembre de 2025 y llegó a los cines del Reino Unido en julio de 2026. No es una película sobre tecnología. Es una película sobre lo que queda del rostro humano cuando una máquina intenta copiarlo. Isaacs no es un cineasta convencional. Su trilogía de documentales híbridos —'The Filmmaker's House' (2020), 'This Blessed Plot' (2023) y ahora 'Synthetic Sincerity'— ha ido erosionando las fronteras entre lo real y lo fictic...

El 10 de septiembre de 2026, en la Conferencia Europea de Visión por Computador (ECCV 2026) celebrada en Malmö, Suecia, un equipo de investigadores del Instituto de Ciencia de Tokio y de Cygames Research presentó un framework que promete resolver uno de los problemas más persistentes de la animación asistida por IA: la modulación precisa de la intensidad expresiva. Se llama Motion Style Slider y permite a los animadores controlar, con la precisión de un deslizador, si un personaje se mueve con una emoción sutil o exagerada, sin necesidad de grabar datos intermedios de captura de movimiento. Es un avance que, en el contexto de la IA - Inteligencia Audiovisual , redefine la relación entre el artista y la herramienta generativa. El problema que aborda es tan antiguo como la animación misma. Cuando un director pide que un personaje camine "un poco más alegre" o que su reacción sea "un poco más contenida", el animador debe interpretar esa instrucción subjetiva y traducir...

Mientras la industria publicitaria corre hacia la inteligencia artificial para abaratar costes, Apple ha decidido remar en la dirección opuesta. La compañía ha publicado el making of de su último anuncio animado para el Mac mini con chip M6, y lo que revela no es una sofisticada cadena de generación algorítmica, sino un proceso de animación en claymation —arcilla fotograma a fotograma— en el que un equipo de animadores humanos esculpió, pintó y fotografió cada personaje y cada escena. El anuncio, de 43 segundos, no contiene un solo fotograma generado por IA ni CGI. Todo es físico, táctil, imperfecto. Y precisamente por eso funciona. El mensaje de Apple no es tecnológico, sino cultural. La compañía no está vendiendo solo un ordenador; está vendiendo una idea: que el contenido hecho por humanos es el nuevo lujo. En un ecosistema saturado de imágenes sintéticas, la textura de la arcilla, la huella dactilar en la plastilina, el esfuerzo visible de nueve semanas de trabajo manual se convier...

El 24 de septiembre de 2026, en la rueda de prensa del Festival de San Sebastián, Marion Cotillard pronunció una frase que ha recorrido el mundo. "Creo que tendré mucho miedo el día que me emocione un actor hecho con IA", declaró la actriz ganadora del Oscar, que presentaba '7h40 ce matin-là' de Nicole Garcia. Y añadió, con una sonrisa que no ocultaba la seriedad del asunto: "Por el momento me parece que interpretan como si fueran patatas y esto me da mucha seguridad". La anécdota es divertida, pero la pregunta que subyace es profunda. ¿Qué significa que una máquina pueda, algún día, hacernos llorar? Cotillard no es una tecnófoba. No rechaza la IA como herramienta ni pide su prohibición. Lo que expresa es algo más inquietante: la posibilidad de que un actor sintético sea capaz de replicar la complejidad emocional humana hasta el punto de que la diferencia deje de importar. La IA - Inteligencia Audiovisual , en su vertiente más radical, no solo genera imágene...

El 30 de septiembre de 2026, SKF, el gigante sueco de los rodamientos, presentó una campaña que ha sacudido los cimientos de la publicidad y de la ética digital. La empresa ha resucitado a Greta Garbo, la mítica actriz sueca fallecida en 1990, para promocionar sus nuevos rodamientos magnéticos sin fricción. El anuncio, de 99 segundos de duración, muestra a una versión digital de Garbo, ya mayor, con un elegante vestido color champán, diciendo: "Uno de mis primeros films fue para SKF, y ahora estoy aquí para el último". La conexión es real: la segunda aparición en pantalla de Garbo, en 1921, fue en una película promocional de la industria sueca en la que participaba SKF.  Lo técnico es tan fascinante como lo simbólico. Para esquivar los derechos de autor, los creadores no utilizaron ni una sola foto o fotograma de archivo de la actriz. Su rostro, sus ojos azul hielo y su cabello rubio ondulado fueron generados exclusivamente a partir de prompts de texto utilizando modelos como...